美しさは見る人の目にある。アートは主観的です。音楽や映画は競争ではなく、芸術的表現です。ええと、それらの嘘を信じるよりもよく知っている人のために、次の記事へようこそ対. 今回は、ジャスティン・ガーバー、クリント・ワーシントン、ドミニク・スザンヌ・メイヤーが、リドリー・スコットの最高のハンニバル・レクターを誰が演じたかについて討論します ハンニバル 20歳になり、ジョナサン・デミの 羊たちの沈黙 30 歳になります。気をつけてください、この作品はもともと 2016 年に掲載されました。
ジャスティン・ガーバー： 私は育ちましたアンソニー・ホプキンスハンニバル。それは彼にアカデミー主演男優賞を獲得しました。それは彼のキャリアに切実に必要な後押しを与え、それ以来、彼はほとんど波に乗っています。彼は偉大です。質問なし。
ただし、自由放任のパフォーマンスには何かがありますブライアン・コックス1986年代に マンハンター （マイケル・マンの映画化 レッド・ドラゴン ) 何よりも印象に残っています。ウィル・グラハム（ウィリアム・ピーターセン、今でも最高の役割を果たしている）と会話するか、電話で彼を見るのは短い間だけですが、彼のキャラクターに対する見方は魅力的です。これは地元のパブのハンニバルで、隅でくつろいで夕暮れの直前にビールを楽しんでいると想像できるような男です。彼には何も悪いことはありません。彼はとても控えめなので、彼が来るのを見ることは決してありません。このハンニバルからの本当の恐怖の瞬間がないという事実 マンハンター 彼をより不可解なキャラクターにします。
私たちは自問自答します。それが来るのを見るでしょうか？なんで？ホプキンスは邪悪なマッツ・ミケルソンに冷静さとコレクティングで勝っていたが、コックスはまったく別の種類のモンスターだった。彼は白亜の独房に溶け込み、いつもその一部であるかのように、急いで立ち去ることはありません。グラハムが最初に写真に入ったとき、彼は背中を向けてベッドに横たわっています。話しかけるときは壁にもたれかかり、Dream に多くのことを尋ねるときは前かがみになります、Will 
率直に言って、ブライアン・フラーのバージョンのハンニバルが、ショーランナーが3シーズンすべてを通じて培ってきた芸術映画としてのスラッシャーアプローチを考えると、装身具とスタイルに非常に関心があるのは適切です.彼の陶酔するようなデンマーク語の訛りを通してフィルタリングされた、蒸し暑い、半分つぶやいたような詳細な質問と哲学的洞察のすべてが、彼を心理的状態の受動的で計算高い観察者に昇格させます。これは、ヒュー・ダンシーのウィル・グラハムとの彼のシーンに特に当てはまります。 レッド・ドラゴン .ミケルセンが倒せないと言っているわけではありません。彼が殺そうとするとき、彼は絶望的な動物の生の凶暴さでそうします。ミケルセンのハンニバルは、彼の行動の背後にある哲学を深く探求しています。つまり、世界を理解したいという願望としてのカニバリズムと、男性のようにドレスアップした自己認識の獣としての矛盾を喜んで生きる彼の死です。
ミケルセンは、ホプキンスもコックスも巧みに管理する方法で、人間と獣の間の微妙な境界線にまたがっています。確かに、それは彼が他の誰よりも多くの時間をその役割に費やしているからです.それでも、ミケルセンは、オーダーメイドのスーツを着た快楽主義者と血に飢えた人食いの両方として彼の日々を生きるハンニバルを私たちに与えます.
ドミニク・スザンヌ＝メイヤー： そして今、誰もがすでに大好きなもののためにバットに行くことができるありがたい部分が来ます.しかし、古典的な引用の 1 つから始めましょう: アンソニー・ホプキンスは、わずか 16 分で 羊たちの沈黙 合計で。ホプキンスの象徴的なキャラクターのビジョンが、こんなに短い時間でどのように形成されたかを考えると、信じられないほど信じられないほどです。そして、これは、レクターが現れるずっと前に、特に彼が現れるときに、レクターの周りにある種のオーラを作り出すデミのおかげです.しかし、映画に壮大なテーマの重みを与えるのはホプキンスのパフォーマンスです。
一部の人が忘れていること 沈黙 すべてのバッファロービルと口のフリをするものは、それが最高の犯罪手続きの1つである方法です。これは、世界の悪の真のエンジンとしてあらゆる種類の倒錯に完全に関係しているためです. （後から考えると、それが一種の不快な方法について一日中話すことができますが、それはまったく別の会話です.彼の方法では、抑制された、ほとんど効果のないものとして、最も深刻な口径の倒錯を想像します。そして彼のレクターは、より厳密な共食いの意味で違反しているだけではありません。クラリスへの彼のスピーチは、より深く、より知的な侵害の好例です。ホプキンスがクラリスの性格 (そして代理人による彼女の恐れ) への洞察をほんの数語で紹介する方法には親密さがあります。そして、あなたが脱ぎ捨てようと必死に試みたそのアクセント：純粋なウェストバージニア.
彼のレクターの偽善は完全に設計によるものであり、ヒース・レジャーのジョーカーと彼の絶え間なく変化する裏話に影響を与えたのと同じ考えです.しかし、ホプキンスは、出会った人だけでなく、彼らをじっと見つめているようです。彼は、何が彼らを最も不安定にし、何が彼らを弱くしているのかを理解しています。彼は、彼らがそれらの真実から身を守る方法を知っています。そして彼は彼らに襲い掛かります。秘密、プライベート、真夜中に天井を見つめているときにしか考えないことの違反です。これにより、彼は別の、はるかに悪性の怪物になります。ジャスティンが言ったように、コックスの繰り返しのように、それは世界で最ももっともらしいモンスターだからです.そして、それは完全に現代の知性主義の恐ろしい極端によって作成されたものであり、ホプキンスのハンニバルは私たちが自分たちのために作った世界から生まれた恐怖であるというさらに恐ろしい認識につながります.
ジャスティン・ガーバー： 数年前に Cox が Den of Geek に行ったインタビューがとても気に入っています。での彼のパフォーマンスを詳しく見てみると、 マンハンター 、そしてここに少し味があります（しゃれは間違いなく意図されています）：彼らは2つの異なる動物です、彼らは本当にそうです. 2 つのハムレットや 2 つのリアを比較するようなものです。この映画をやっていて面白いと思ったのは、トニー[ホプキンス]がある種の方法でそれを演じることにしたということです。彼は独房の真ん中に立っており、自分が誰であるかについて完全に率直でした。観客に背を向けてシーンを始めるので、観客を引き込むことができます。まったく別の方法で観客を誘惑しようとしています。トニーはそこにいますが、彼は不屈の力です。これは、俳優や監督が小さな選択をしなければならないことの証です。脚本がどんなに優れていても、パフォーマーをそこまでしか連れて行くことができないからです。誰がやるかは難しい より良い これらの俳優が非常に異なる方法で役割に近づいているとき。
町の人、怖いおじいさん、魅惑的なデーンがいます。うちのドアの外に立っている 3 人がハンニバルのベストを尽くしているのを見たら、おそらく他の人よりも先にコックスを中に入れたでしょう。私は誰をからかっていますか？私はさせません どれか しかし、コックススクエアの目を5秒以上見ていると想像できませんか 
ドミニク・スザンヌ＝メイヤー： クリント、あなたはホプキンスのハンニバルの裏切り者について良い点を指摘していますが、それは常にその背後に興味深い深い意味を持っていたものです. 3つを比較すると、どの種類の恐怖が誰かにとって最も効果的かを判断する、この種のリトマス試験紙が浮かび上がります。それは、ミケルセンの作品のほとんど臨床的な性質である場合もあれば、コックスのより静かなターンである場合もあります。ホプキンスのパフォーマンスには一種のヘビのような魅力があり、それが彼をいっそう不安にさせる。彼には落ち着きがありますが、それは本当にあなたの肌の下にある確信です.連続殺人犯に対する私たちの強い大衆の魅力を見てください。 沈黙 .人は根拠を知りたがります。彼らはする必要があります。それが性的スリルや社会病質と同じくらい基本的なものであっても、レクターのような人がこれらのことをする理由を理解せざるを得ません.さらに重要なことは、彼がただの狂人であるという快適な安心感が欲しい.彼が私たちのように見え、私たちのように聞こえ、彼の暗い好みについて少しユーモアさえ持っていることは、彼をいっそう恐ろしいものにします.
それはまた、それが存在する作品に不可欠であるが、そうではない3つのパフォーマンスの中で唯一のパフォーマンスでもあります 沈黙 の主な原動力。この映画は、それがなければ同じ映画とは言えません (または、ほぼ同じように優れています)。 沈黙 最終的にはバッファロービルを捕まえるための競争についての話です.このため、ホプキンスは一種の目に見えない、全能のアクションの引き継ぎになります。彼は、映画が彼らに追いつくずっと前とずっと後にクラリスの先を行っており、何らかの手段で常に翼の中で待っています。見てます。アイデアの芽が出る前に、何をするかを知ること。そしてそれは恐怖です。
ジャスティン・ガーバー： 結局のところ、映画やテレビ番組で誰が一番うまくやったかを決めるのは難しい。私は、ホプキンスが独房への狭い道を歩いているときにクラリスのPOVを通して彼を見た瞬間から、ホプキンスに完全に忍び寄ったことを覚えているほど年をとっています。ミケルセンは、象徴的なパフォーマンスで有名になった象徴的なキャラクターを自分のものにし、この 10 年間で最高のテレビ シリーズの 1 つに出演しました。
コックスのパフォーマンス マンハンター 長年にわたって見過ごされてきましたが、その理由は理解できます。彼は、ハンニバルがより手ごわい悪役に影を落とされている唯一の映画です。この例では、ヌーナンの静かなサイコパスを介しています。ホプキンスは、テッド・レヴィーンのバッファロー・ビル、ゲイリー・オールドマンのメイソン・バージャー、ラルフ・ファインズがダラーハイドに挑戦することからひき肉を作りました。ミケルソンは、ほぼ同じ方法で共演者を派遣しました。これは、コックスや他の前述の俳優を非難するものではありません。ハンニバルの場合を除いて、焦点は常にハンニバルにありました。 マンハンター .
それでも、私は彼に悩まされ続けています。そのパフォーマンスは、俳優だけでなく、それをリフしている他の人によって数え切れないほど再評価されているため、ホプキンスにとって不公平です.やがてミケルセンについて同じように感じるかもしれませんが、今のところはこれだけにしておきましょう。ウィル、月明かりの下で血を見たことがありますか 
ドミニク・スザンヌ＝メイヤー： 他の人がホプキンスの作品をリフしているという全体的な考えは、彼の作品が 沈黙 懐かしく思い出されます。 80 年代から (そして 90 年代の大半に) 悪役向けの過激な漫画がはびこっていた彼は、武器や非常に再現性の高いワンライナーを必要としない、視聴者に到達するための新しい方法を提供しました。 .彼のレクターは何よりも知性の生き物であり、その合理的な精神は、国勢調査員の味覚であるのと同じくらい、連続殺人犯の傾向の細かい点について議論するのと同じくらい明快です。
特に今、映画を振り返ってみると、キャラクターに関する意図しない謎をすべて取り除くことを目的とした、過剰な説明と長々とした起源のストーリーテリングの時代の真っ只中にいるときに、ホプキンスは 沈黙 少ないほうが多い場合もあるということを強く思い出させてくれます。おそらく彼の最も恐ろしいところは、多くの点で、ハンニバルが映画の最後にいるときと同じように暗号であるということです。 沈黙 彼の独房に到着。彼は次の冒険に出かけます。これにはレイ・リオッタが関与することになりましたが、それについては別の機会に説明します。
クリント・ワーシントン： 面白い、 ハンニバル テレビシリーズは、ドム、当然のことながらあなたを疲れさせるような「長々とした起源のストーリーテリング」であると常に脅かしています。それでも、ミケルセンのハンニバルは、キャラクターを事前に再解釈するだけで、そのすべてを回避することができます。 レッド・ドラゴン 彼がまだ法医学精神科医として尊敬されていた時代。彼は単に彼の分野のトップにいる几帳面な快楽主義者であり、ショーの終わりまでになんとか維持することができた不可侵性を備えた、悪魔のようにハンサムな象牙の塔の知識人です。中心人物であるにもかかわらず、彼はホプキンスやコックスと同じくらい不透明ですが、（フラーの正確で光沢のある映画製作と並行して）ミケルセンは、彼の周りの世界についてのほとんど超自然的な理解を彼に吹き込みます.
すべてのハンニバルに関して言えば、私はドムが少ないほど良いことに同意しますが、ミケルセンはホプキンスよりもさらにそれを抑えていると思います.彼の華やかで過剰なワードローブは事実上鎧のスーツですが、それにもかかわらず、ホプキンスとコックスが刑務所のジャンプスーツでできたよりもはるかに男性の好み（意図されたしゃれ）を反映しています. 3つすべてがサイコパスの横暴な魅力の優れた例ですが、ミケルセンの機知に富んだ身体能力と突き刺すような北欧の目は、私にとって最終的に彼を追い出します.有名な映画ポッドキャスト The Flop House からのフレーズを借りると、私は Mads に腹を立てています。