ほこりを払うは、クラシック アルバム、映画、またはポップ カルチャーの歴史の瞬間を再訪する、回転する自由形式の機能です。
20 年前、ヒップホップは君主を失いました。死亡診断書には、クリストファー・G・ラトーレ・ウォレスと書かれていました。職業：エンターテイナー。死因：腹部～胸部の銃創。しかし、そのような文書は人生の皮だけを提供します。厳格な法的文書の下には、豊かなヒップホップの Iliad があります。ブルックリンから出てきたシェークスピアの悲劇、ベイビー。
悪名高い B.I.G.人間というより神話でした。都市全体を揺るがすほどの太い声と、ヴェルサーチのシャツよりもスムーズな流れを備えた、かさばる巨獣。彼は Streets of Rage の Mr X でした — ゴッサムの鉄骨構造が彼の十分な手のひらに支えられ、 彼の特徴的な影が 5 つの地区に投じられました .キングオブニューヨークは貴重な地位になりましたが、それ以来、王位に就いた人はいません。
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ビッグの伝説は、2 枚組の 2 年生の作品で結晶化されました。 死後の世界 、彼の死からわずか16日後に解放されました。これは大ヒットのラップ レコードです。すべてフルサム ビート、命令的な詩、野放しの実験、鋭いポップの本能、そして巨大なシングルです。しかし、そのプラチナの輪郭を流れるのは死の闇の亡霊です。その作成者がそのリリースを見るまで生きていたとしたら、アルバムはイングマール・ベルイマンのように、死についての斬新な瞑想であったに違いありません。 第七の封印 .物事が行われる方法は 死後の世界 暗い予言の身も凍るような作品。
これほどコンパクトなディスコグラフィーで多くのことを成し遂げたアーティストはめったにいない。それなし 死後の世界 、ビギーの作品はたった1枚のアルバムに頼っていたでしょう。 1994年にリリースされた、 レディー・トゥ・ダイ ラップ レコードのラム パンチです。ギャングスターの映画のような盛衰は、ニューヨークのストリート ハスラーのこちら側の最も明確な繰り返しを私たちに与えました。 スーパーフライ。 22 歳の Bed-Stuy の司会者は、生々しい叙情性と超人的なラップ能力を通じて、低レベルのストリート フードとしての経験と大規模な成功の夢を伝えました。ビッグは、Kangol の帽子、Coogi のセーター、濃い色のサングラス、ポケットベルをバギー ジーンズに押し込んでロックしていました。 死後の世界 いつも葬式の準備ができているように着飾った粋なドンを私たちにくれました。
その間に起こったことは、誰の魂にも重くのしかかるでしょう。 1994 年 11 月 30 日に 5 発の弾丸がトゥパック シャクールの引き締まった筋肉と骨の体格を引き裂いたとき、おそらくビッグの運命は決まったでしょう。シャクールは生き残り、元友人のウォレスを銃撃のせいにし、羊皮紙に刻まれ、ヒップホップの民間伝承に永遠に記録された一連の激変的な出来事を引き起こしました.
1995 年のソース アワード、Hit 'Em Up、ビッグと歌手のフェイス エヴァンスとの激動の結婚がありました。彼の左足を粉砕し、一時的に彼を車椅子に閉じ込める交通事故がありました.そして、約6か月前にラスベガスのストリップでトゥパックの血まみれの死がありました 死後の世界 のリリース。その重荷がアルバムを圧迫しているのが感じられる。ビギーはしばしば苦痛に囲まれているように聞こえます。
ビギーとトゥパックは決して絡み合うことはありません。彼らの遺産はあまりにも頻繁に絡み合っています。彼らの死の悲劇は密接に結びついています。ヒップホップの最も有名なビーフは完全に一致しているように見えました: 東海岸と西海岸、Sean Puffy Combs の Bad Boy Records のクローム光沢と、Marion Suge Knight の生意気なギャングスター主義の Death Row です。別の奇妙にきちんとしたリフレクターでは、パックとビギーの両方が、死の直前にダブルディスクの作品を完成させました.刑務所から釈放された直後にカット、パックの オール・アイズ・オン・ミー 生の感情の火の玉でした。 わずか2週間で録音されたと言われています 、記録は彼の創造的なダムの破裂でした。
死後の世界 より慎重に、より几帳面に感じます。これは、雑草の袋、ハードリカーのボトル、ビートテープを持って、長い週末にスタジオを襲ったビッグではありませんでした。ニューヨーク、ロサンゼルス、トリニダードで 18 か月以上にわたってレコーディングされたこのアルバムの制作は、最終製品と同じくらい大規模なものでした。その結果、2 枚の CD に 1,000 の異なるアイデアが詰め込まれています。
アルバムは死で始まります。つまり、どこで拾うのか レディー・トゥ・ダイ の最後のトラック、Suicidal Thoughts は中断されました。ビッグはピストルを自分に向け、絶望的なコームズは電話回線の反対側からどうしようもなく耳を傾けています。ニューヨークの夜空にサイレンが鳴り響き、悲しげなピアノが鳴り響く。悲しみに暮れるパフィーは、友人の病院のバンドの隣に座っています。フラットライニングの心臓モニターの音は、最初の曲であるSomebody Gotta Dieに溶け込みます。
アルバムの物語は、このミステリーをどう読むかにかかっています。ビギーは死んで別の次元に行きましたか 
Puffy は伝統的な意味でのビートメーカーではありませんでしたが、映画監督のように、Bad Boy の部屋から出てくる音楽の多くをボードの後ろから調整しました。 1997 年までに、レーベルのラップ レコードの公式は確立されていました。ブラスナックル・ヒップホップに、よりラジオ向けのジャムがミックスされた.それは革命的なイデオロギーではなかったが、バッド・ボーイのサンプルを多用したシングルはソウルフルで強烈なカットだった。それでも、パフは自分のアーティストを手放さなければなりませんでした。 Craig Mack は、Ya Ear で彼のモロトフ カクテル クラシックである Flava の風変わりなホーン スタブとクラッシュするドラムをラップしたくなかった.彼の最初のメジャーシングルJuicyが彼の前に置かれたとき、Biggieも最初は甘いものではありませんでした。
しかしビッグが催眠術のあらすじを聞いたとき、 プロデューサーによると Deric D-Dot Angelettie、彼はひっくり返った。ラップシングルの超高層ビルです。ハーブ・アルパートの 1979 年のヒット曲『Rise』から採掘された山のようなベース ラインと銀河のようなシンセ スタブなど、そのイントロのパーティー パワーに匹敵する曲はほんの一握りです。さらに、Big は uh!…uh! のチャントを飛び回ります。ビートはラッパー自身と同じくらい大きく、彼のペルソナの一部を形成するアップタウンのクールなブラックスプロイテーション ヒットと同じくらいファンキーでした。
アルバムのもう 1 つのスマッシュは Mo’ Money Mo’ Problems で、ニューヨークの薄汚い 70 年代のディスコ シーンのサタデー ナイト フィーバーに時間をさかのぼるクルーズです。バッドボーイの別のビートメーカーであるプロデューサーのスティービーJは、車輪がほとんど外れるまでダイアナロスのI'm Coming Outに乗ります。蛍光グラマラマですが、Biggie トラックのようには感じません。 Puffy と彼の最新の神童 Mase が手綱を取り、ソロ キャリアをスタートさせる表彰台を築き上げました。ただし、ヘッドライナーは遅れて登場します。 Mo’ Money Mo’ Problems で、Biggie は Orson Welles の 第三の男 —スクリーンタイムは限られていますが、彼は最高の印象を残します.
パフィーとビッグがハンドルを握ろうと格闘しているように感じられることもあるが、コムズのポップな傾向は、アルバムの床板の下に忍び寄る恐怖への解放弁として機能する.たとえば、What's Beef'http://www.xxlmag.com/news/2014/03/the-making-of-life-after-death-many-men/24/' >トラックはトゥパックについてだと言った.しかし 彼はまた、そうではないと言いました .パフィーもこの主張を否定している。人は自分が信じたいことを信じようとします。しかし、それが四半期後半のビギーからのショットガンの爆風で、亡くなったライバルに直接向けられた場合、今あなたは永遠に休む、眠い/あなたが私を忍び寄るときに燃えるのような行は、句読点の地獄です.
の悲しい占い 死後の世界 アルバムのクロージング トラックにエッチングされています。この曲は、キリスト教の葬式でよく唱えられる詩篇 23:4-6 をパフィーが朗読するところから始まります。私は死にたくありません/神はフックの下でささやかれる理由を教えてください.アルバム カバーでは、ビッグは霊柩車の隣に立っています。バッドボーイは後に、彼の死後、記録は一切変更されていないという声明を発表しました.
1997 年 3 月 9 日の早朝、ロサンゼルスのウィルシャー ブルバードとサウス フェアファックスの角にある赤信号で SUV に座っていた彼の体に 4 つの弾丸が入りました。彼はわずか24歳だったが、彼はいつもBig Poppaであり続けるだろう.
しかし、クリストファー・ウォレスは人生の誰かでした.彼は悪名高き B.I.G でした。ニューヨーク・ヒップホップのリーダー。ビッグ・ダディ・ケインの弟子。ラップ スターダムの最高峰に登りつめたブルックリンの最高峰。 死後の世界 それは死についての厳しい瞑想であると同時に、そのすべてを祝うものでもあります。それは、永遠に聖書になる前に、重荷を負った作成者にカタルシスの最も短い瞬間を提供することを願っています.