マトリックスの当初の意図はトランスアレゴリーになることだった、とリリー・ウォシャウスキーは言う



映画は「変容への欲求についてのすべてでしたが、それはすべて閉鎖的な視点からのものでした」と映画製作者は説明します.

マトリックス 画期的な SF の壮観なだけでなく、宗教、哲学、社会の企業化についての緻密な寓話です。しかし、フランチャイズの背後にある創造力以来、ウォシャウスキー、トランスジェンダーとして出てきた、ファンは映画をトランスアレゴリーとしても見始めています。さて、映画製作者リリー・ウォシャウスキーそのような類似点が常に存在することを確認しました。



ネットフリックスのビデオインタビューでウォシャウスキーは、それが最初の意図だったことが明らかになったことを嬉しく思い、世界はまだ準備ができていなかったと指摘し、企業の世界はそれに対して準備ができていなかったと述べた. マトリックス 1999年にリリースされました。彼女は続けて、







人に話してもらえると嬉しいです マトリックス トランスナラティブのある映画.これらの映画がトランスの人々にとってどれほど意味のあるものであるか、そして彼らが私のところに来て、「これらの映画は私の命を救った」と言う方法が大好きです.想像力と世界の構築、そして一見不可能に見えることが可能になること、それが彼らに多くのことを語っている理由だと思います.彼らの旅を助けるためにロープを投げることに私が参加できることに感謝しています.





彼女は、機械によって作られたシミュレートされた現実であるマトリックスのアイデアそのものが、変容への欲求に関するものであると説明しましたが、それはすべて閉鎖的な視点から来ていました.実際、最初の映画でベリンダ・マクローリーが演じたスイッチのキャラクターは、当初、現実世界の男性であり、その後マトリックスの女性であると想定されていました.ウォシャウスキーは笑った。

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映画製作者は、映画が制作されたときに外出していなかったが、私たちがそれを書いているときに、私のトランスジェンダーが私の脳の背景にどれほど存在していたかを知らないと述べたが、それはすべて、私と同じ種類の火から来ていた. m について話しています。それは、彼女が言ったように、90 年代後半には、アートをトランスアイデンティフィケーションするための言語が実際には存在しなかったからです。彼女のアイデンティティに対処するための現実世界のツールの欠如が、私が SF とファンタジーに引き寄せられ、ダンジョンズ アンド ドラゴンズをプレイした理由です。それはすべて、世界を創造することでした。





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下のビデオでわかるように、彼女は続けて、





当時は必ずしも画面に表示されていなかったものを想像することができたので、映画製作者として私たちは解放されました。あるいは、どうすればできるだけ多くのジャンルに存在できるかという考えでさえありますか'https://consequence.net/2020/06/keanu-reeves-matrix-4-plot-tease-explanation/' rel='noopener noreferrer'> マトリックス4 .製造シャットダウンされましたパンデミックのため、次期続編の公開日は 2022 年 4 月 1 日にさかのぼります。キアヌ・リーブスとキャリー=アン・モスが映画に戻ってきます。ラナ・ウォシャウスキーは、アレクサンダー・ヘモンとデヴィッド・ミッチェルと共同で書いた脚本から監督します。 .

編集者注: 2020 年のシミュレーションに勇敢に立ち向かう このグリーン デジタル レイン フェイス マスク .すべての販売サポート 音の帰結 、独立所有の会社、および MusiCares の COVID-19 アーティスト救済基金。いっぱいつかむこともできます マトリックス 三部作 ここ .

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