ほこりを払うは、クラシック アルバム、映画、またはポップ カルチャーの歴史の瞬間を再訪する、回転する自由形式の機能です。今週、ドミニク・スザンヌ・メイヤーは、ティム・バートンのキッチュな 1996 年のエイリアン侵略へのオマージュに、彼の力の絶頂期にある監督が彼の野心的な本能を壮大な効果に甘やかす瞬間として戻ってきます。
1996年までに、ティム・バートン彼が望む映画をほとんど作ることができたでしょう。その時点までの 7 年間の実行を見てください。 ビートルジュース 、 バットマン 、 と バットマン リターンズ ワーナー ブラザーズのために、 エドワード・シザーハンズ と エド・ウッド 20時番目それぞれセンチュリーフォックスとタッチストーン。今では古典的なヒットに次ぐヒット。特に、暗くて高価な賭けの後 戻り値 報われた（プロダクションはワーナーのバックロットの半分を占め、ある時点で生きたキングペンギンを使用しようとした）、バートンは彼が望むほぼすべてのプロジェクトを実現する影響力を持っていました。彼は次のように着陸しました エド・ウッド ウッドが最も愛した種類の映画製作への贅沢な賛辞を添えて：ペーパーバックのSFシュロック。
マーズアタック！ 多くの映画がそうであるように、1960 年代初頭の一連のスキャンダラスな Topps トレーディング カードの高価な長編映画として始まりました。基本的に、誰もノーとは言わないことを知っているときに作る映画のようなものです。このプロジェクトの初期のバージョンでは、2 億ドルを超える予算が必要でした。これは今日では高額になり、20 年前には明らかにばかげていたでしょう。しかし、これらは 90 年代であり、スタジオがまだ著名な映画製作者による投機的なプロジェクトに不当な金額を投じていた時代でした。 （これは、今日の肥大化したブランド志向の映画製作の悲しい起源です。ハリウッドは、高額なフランチャイズのスターターと続編を維持しましたが、非常に多くの映画を見る価値のある、不安定で過度に支払われた映画製作者をすべて削減しました。）
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これはすべて、恐ろしい緑色のエイリアンがレーザー光線で地球を破壊するという映画のためのものです。バートンは、一度に数ドルではなく、7000万ドルを自由に使える、本質的にスタントキャストのウッド映画を作るために、美的トリックのバッグを深く掘り下げました。トップスシリーズは、火星で核兵器を爆発させて地球が反撃するまで大混乱をもたらす、脳に露出した火星人による地球の植民地化を想像し、銀河間の主権の継続を保証します. (戦後の 60 年代、皆さん。) 当時、いくつかのカードの驚くほど生々しい暴力に腹を立てた人もいましたが、今日でも、派手で漫画的なデザインの下に、そのバージョンの終わりの醜さについて少し恐ろしいものがあります。世界。
オリジナルのトレーディング カード ランの精神を最もよく捉えるために、バートンは、映画全体を通して、シリーズのキッチュと意地悪さの両方に、虫目のキャラクター デザインと柄杓を残しました。ウッド映画へのオマージュとリフの両方として売り込まれ、かなりの量の鋭い風刺が散りばめられています（現実の醜さよりも夢の世界のシュールレアリズムを長い間好んできたバートンにとっては、まったく一般的なモードではありません）。 マーズアタック！ 主にワシントンDCと連邦政府、そしてラスベガスへの影響に焦点を当てています。映画の不気味なオープニングでは、燃えている牛の群れが無防備な家族の農家を通り過ぎて通りを駆け下り、空飛ぶ円盤がすぐに出てきます。 プラン9 宇宙から 彼らの後ろから離陸します。その後、円盤はクモのような付属物が底から突き出た状態で着陸します。どこかでジョン・ピーターズが微笑んだ。
それはほとんど最後ではありません マーズアタック！ 過去のジャンルへのオマージュと本物の恐怖の間の微妙な境界線を指します。侵略の話に戻るために、Jonathan Gems の脚本 (信用されていない Burton と共同執筆) が登場人物の紹介をすばやく行っています。ジャック・ニコルソン徹底的にジャック・ニコルソン版の大統領として、グレン・クローズ彼のダフィーなファーストレディとして、ナタリー・ポートマンスラッカーシックな娘として、マーティン・ショート好色な報道官として、サラ・ジェシカ・パーカー頭が変なレポーターとして、ピアース・ブロスナン懐疑的でパイプを愛する科学者として、マイケル・J・フォックスパーカーの困ったレポーターのボーイフレンドとして、アネット・ベニングラスベガスのスターの子供として、ニコルソンは再び彼女の自慢のハイローラーの恋人として、ジム・ブラウンは元ボクサーからカジノのアトラクションに、ルーカス・ハースはエイリアンに夢中になったソウルフルな 90 年代のティーンエイジャーとして、そして最終的には、トム・ジョーンズトム・ジョーンズとして。 （などなど！）
紹介はすべて序文であり、これらのキャストメンバーの多くが迅速に派遣されるのにかかる時間の長さを考えると、陽気に不必要です.映画の最もおかしくて最も不安なセットピースであるこの作品で、アメリカ軍は (少数のヒッピー タイプの流入とともに) 火星の大使に会い、通信の回線を開き、世界間の平和条約に対する国家の関心を確立します。大使は平和に来たことを宣言し (火星人の喧噪の言葉を作るために使用される逆アヒルの音を介して)、群衆の誰かが鳩を放し、大使は出席者のほとんどを無駄にする前に鳩を蒸発させます。ネオン色のスケルトンだけが残るまで、ターゲットの肉と臓器を焼き払うという不快な効果を持つレーザーを使用して.バートンは、あなたがそうであるように、映画の予定されているクリスマスシーズンのリリースのために、骨格の残骸を明るい緑または明るい赤のいずれかにスタイリングしました.
の多く マーズアタック！ この軌跡をたどり、その中で暗くコミックでありながら厄介です 宇宙戦争 一種の方法。映画製作者としてのバートンの概して厳格な基準によってさえ、それはその文体の選択の両方において、特に悪質な作品である（ある時点では、火星人の歯を露出させるために美しい女性の顔が引き裂かれ、別の時点では、パーカーは彼女の頭を体に移植している.チワワであり、ブロスナンの切断された頭とキュートに出会い、ガバナンスへの風刺的なアプローチで.映画の司令室のシーケンスは、継続的なオマージュとして機能します ストレンジラブ博士 、ニコルソンの混乱した燃え尽きたパフォーマンスから、ロッド・スタイガーの漫画的な全滅者としてのターンまで！殺す！殺す！殺す！タイプ。しかし、バートンのより大きなポイントは、世界の終わりが来ると、私たちは皆、ビデオゲームをしたり、キッチュにふけったりするのに忙しすぎて、それほど気にすることができないということです.それは明らかに怠け者時代の視点ですが、何よりもまずスタイルの演習の下で驚くほどうまく機能するものです.
そして、燃えるようなスタイルを持っています。ストップモーション作品として始まり、最終的に予算の問題からデジタル化されたキャラクターデザインに加えて、バートンの長年のコラボレーターであるコリーン・アトウッドの衣装は、パーカーのホットピンクのプロのドレスから火星の誘惑者まで、派手なフラッシュの適切なノートを打ちました。ブラウンのスフィンクス アーマーに赤いグリッターの渦巻きが描かれています。後者は、映画の優れたビジュアル ギャグの 1 つになっています。 （世界がバラバラになるにつれて、彼と口紅の多いベニングがベガスを全力疾走するビジュアルは完全に満足です。） ウィン・トーマスのプロダクションデザインは、映画の多くの時代錯誤、特にベガスのシーケンスを巧みに捉えており、映画を特定の時代の外に位置付けています。 、たとえそれがソース素材にはっきりと耳を傾けているとしても。それは、ネオンと水玉模様で覆われた黙示録であり、バートンがアクションフィギュアを一緒に叩きつけたり、時々引き離したりする大きなサンドボックスです.
映画が単純な映画というよりも、でたらめにつなぎ合わされた一連のコミックのように再生される場合 (最初にジャンルの演習が行われ、2 番目にまとまりのあるストーリーテリングがかなり離れた部分になります)、 マーズアタック！ まだ野心的な喜びがあり、ある日、それらの衝動に完全に身を委ねる監督が、比較的無害な形でそれらを実験する機会を見ています.それでも、それは最後まで虚無主義的な作品でもあり、映画のほぼすべての主要なスターが画面上またはその他の方法で死亡し、残った少数のキャラクターは基本的に何も残っていないアメリカに戻ります.しかし、これは何よりもコメディであるため、自由はスリム・ホイットマンのインディアン・ラブ・コールによって達成され（頭が爆発します）、映画はトム・ジョーンズを取り巻く森の生き物で終わり、それは異常ではありません. マーズアタック！ 監督のより完成された作品の1つとはほど遠いですが、それはまた、彼がほとんどまたはまったく制限なしで作るようなものへの魅力的な窓でもあります.
この映画の最も興味深い帰結は、ウッド映画を超えても、 独立記念日 、ほぼ同時期に制作されたことを考えると、嬉しい偶然です。ローランド・エメリッヒの有名な惑星を破壊する大ヒット作は、そのわずか数か月前にリリースされました。 マーズアタック！ 、これにより、バートンの機能は、その映画の大げさな破壊に対する小便のようなものとして機能します。にもかかわらず 独立記念日 約500万ドルしかかからない マーズアタック！ 、その映画には費用と範囲があり、バートンによって風刺された費用と範囲があり、ニコルソンの火星人への刺激的なクライマックスのスピーチが、火星の旗によって胸を突き刺されたことによって中断されているか、キャラクターが愛する人が死ぬのを見る傾向があるかどうかにかかわらず.それから話を進めます。それは完全に幸せな偶然ですが、ハリウッドはその後数年間でバートンよりもはるかにエメリッヒの先導に従うようになったので、当時のますます多くの映画の破壊的な肥大化に必要なポットショットのように感じます.ポイントの後も同じです。 （公平を期すために、バートンは従うつもりでした マーズアタック！ 脚本の初期のドラフトで示唆されたように、世界中で、後で抑制されました。)
バートンのフィルモグラフィーでは、 マーズアタック！ わずかなフロップの評判を伴う少し奇妙な余談であり（お金を取り戻しましたが、一部の人が期待する大ヒット作ではありませんでした）、このレベルの皮肉にめったにコミットしない監督にとっては外れ値です.しかし、スタント、時代特有の好奇心、愛情のあるオマージュ、またはパルプの逆戻りとして捉えられた場合でも、それはその無形の中で奇妙なほど楽しいものであり、今日では決して作られません.不快なティーンエイジャーのようにアメリカ中を飛び跳ねる甲高いエイリアンについての作家のプロジェクトとして、すぐに思い浮かぶのは確かに最も注目に値するものです。そしてそれは、政府の 3 つの部門のうち 2 つがまだ私たちのために働いている未来を想定しており、それは悪いことではありません。