どの映画がお気に入りのバンドに影響を与えたのか、または映画製作者がどのようにアーティストと協力してお気に入りのサウンドトラックをコンパイルしたのか疑問に思ったことはありませんか'https://consequence.net/category/sound-to-screen/' >サウンド・トゥ・スクリーン は、映画と音楽が交差する場所を探求する定期的な機能です。今回は、ブレイク ゴーブルがクエンティン タランティーノと、これまでに制作された最高のミックス テープ サウンドトラックの 1 つについて語ります。
ミックス・テープ
ミックステープ/
名詞
個人がカセット テープまたはその他のメディアに録音した、通常はさまざまなアーティストによるお気に入りの曲をまとめたもの。
使い捨てギャグあり スペースジャム 、1996 年のワーナー ブラザーズ マーケティングのビッグイベントで、エルマー ファッドとヨセミテ サムがバスケットボールをしているエイリアンにピストルを撃ち始めます。そのわずかな瞬間、銃を振りかざすデュオは、ジュールとヴィンセントのように黒いスーツを着ているだけでなく、 パルプ・フィクション Dick Dale & His Del-Tones による象徴的なテーマソング、Misirlou がバックグラウンドでバタンと鳴り始めます。この曲の超高速なかき鳴らしだけで、世界中の聴衆がその参照を認識します。
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クエンティン・タランティーノの パルプ·フィクション は今年 20 歳になりますが、映画はまだみんなの頭の中に残っています。チーズ入りロワイヤル、ビッグ カフナ ハンバーガー、金色のブリーフケース、Bad Motherfucker と書かれた財布、時計、フット マッサージ、Gimp、Zed、可哀想な Marvin、The Wolf、Marsellus Wallace の姿、猛烈な復讐、プライドの刺し傷、針ハート、ハニーバニー、パンプキン、キティキャット、ダディオス — すべての分数 パルプ·フィクション' キッチュとパルプの細部についての一見絶え間ない言語学。
素晴らしい瞬間だけで構成された映画です。好奇心旺盛で、賢く、下品で、まったくスリリングな瞬間。しかし、これらのイメージが私たちの頭に焼き付いているのは、タランティーノがトレードマークのセリフのおかげで、各シーンを音と視覚の見事な融合に変える方法です。 と ユニークなサウンドトラックに対する彼の傾向。これらは、彼のキャリア全体を通して輝いてきた2つの資質です.
1992年、 貯水池犬 Stealers Wheel のグーフィー Stuck in the Middle with You の曲に合わせて耳が切り落とされる悪名高い拷問シーンを紹介しました。 1997 年、タランティーノは、ボビー ウーマックのグルーヴィーでメランコリックなアクロス 110 で、彼の名高いジャッキー ブラウンの到着を発表しました。番目街。彼は、古いエンニオ モリコーネのスコアを、酔わせるような歴史的な復讐の空想、特に 2009 年の イングロリアスバスターズ そして2012年 ジャンゴ繋がれざる者。
実際、彼は音楽に非常に鋭敏で、2003 年代の『熊蜂の飛行』の高速なホーン ベースのバージョンを見つけたほどです。 キル・ビル Vol. 1. 1899 年に作曲されたオペラ ナンバーで、2004 年にはこの曲の挿入は新しいもののように感じました。 グリーン・ホーネット 古いラジオ番組）、しかしタランティーノはそれを目まぐるしく新鮮な方法で使用しました—彼がMisirlouで学んだトリック.
この曲は 1927 年にさかのぼります。 中東の影響を受けたギリシャのレベティコ数 、そしてデールは60年代初頭にそれをサーフロックすることに決めました.そこには、タランティーノの物事のやり方全体が例示されています。彼は常に再目的化が得意です。彼は基本的に才能のある掘り出し物であり、大量のほこりの下で黄金のナゲットを見つけ、それを新しいレベルの大衆アピールに蘇らせることができます.覚えておいてください、これはサミュエル・L・ジャクソンが処刑の数秒前に聖書を驚くべきハラングに変えさせたのと同じ男です.
でも本当に、ミジルロウ。どうしてこれが映画の名刺になったのですか？映画では約1分間しか登場しませんが、速く、難しく、自信を持って登場します。それは、この映画の到来を完璧に宣言する、浜辺の稲妻のようなものです。または、タランティーノが 1994 年に最もよく言ったように、この曲は、映画が今耐えなければならない試練を投げかけます。確かに、それは多かれ少なかれ画期的なミックステープであるサウンドトラックをひび割れさせます.映画には不要な楽譜がないことに注意してください。代わりに、サウンドトラックは小さなこと、完璧な配置を微調整します.
ブッチ・クーリッジ（ブルース・ウィリス）が自分の薄っぺらなボクシングの賭けを大きな悪いマーセルス・ウォレス（ヴィング・レイムス）と二重に交差させた後、彼は家にいないと考えているときに、ラジオで再生するルー・デウィットのフラワーズ・オン・ザ・ウォールのように。もちろん、彼はまだ自由ではありません。陽気な皮肉がキラーです。人気のあるトラックの 1 つではありませんが、画面上のサウンドを完全にマスターしています。エルヴィス・プレスリーとメイミー・ヴァン・ドーンを育てることは、単なる参照ではなく、タランティーノの世界におけるキャラクターの特徴と心の状態です.の パルプ·フィクション、 タランティーノは、古いサーフロックの曲とセクシーな曲の間に禅を見出しました。
しかし、Misirlou は、映画の西海岸の雰囲気とタランティーノのノスタルジアへの親和性に貢献しています。 The Lively Ones の Surf Rider は、オープニングと同じように映画を閉じます。ビーチ ブランケットのギターの音で、今回はゆっくりと反射的です。 The Revels の軽快なコマンチは、その引っかき音のホーンが偶然の S&M ダンジョンへのサウンドトラックになるため、邪悪で不吉になります。サウンドトラック アルバムでも、歌詞と音楽が非常に絡み合っているため、コマンチの前にザ ギンプを持ち出すことについての会話が続きます。
映画でのチャック ベリーの位置は、ヴィンセント ベガ (ジョン トラボルタ) とミア ウォレス (ユマ サーマン) のダンス コンペティション ルーチンを刺激する螺旋状のロック ソング、You Can Never Tell のように、映画音楽の魔法の要素でもあります。ロカビリーのバリーとトラボルタの 2 本の指が彼の目を横切って滑っていることは、この映画のおかげで否定できないほど結びついています。言うのと認めるのは奇妙ですが、あなたはそのシーンを覚えています.
スモーキーカットもお忘れなく。 Al Green の Let's Stay Together は、Marsellus Wallace の紹介を聞くと、Marsellus Wallace の非公式の国歌になります。このトラックはクールに聞こえるだけでなく、ウォレスと彼のパルカ ボクサーであるブッチとの間で道が分かれることを予感させます。ダスティ・スプリングフィールドの『ソン・オブ・ア・プリーチャー・マン』は、ミア・ウォレスと一緒に到着すると、テーマのような性質を帯びており、彼女の良い女の子が悪い傾向をほのめかしています。その後、Urge Overkill による Neil Diamond の Girl のカバー、You'll Be a Woman Soon は失恋のバラードのように感じられ、Wallace がヘロインのバッグを持って不運に遭遇したときは完璧を超えています。
曲自体はとても良いですが、タランティーノのあらゆるシーンとの組み合わせ方は完璧です。彼らは 50 年代から 70 年代のたまり場のサブカルチャー、特定の文脈のない音楽に置かれています。
タランティーノがオスカーを執筆で受け入れるのを見ると、この愚かで社会的に無能な男がそのような独特の趣味を持っていることは理にかなっています.彼はポップ カルチャーに夢中な世代の産物であり、共有する価値のあるものを常に探しています。彼はスコセッシの息子のように、よりドウィービーで、より痙攣的だ。
当然のことながら、サウンドトラックは大ヒットとなり、1996 年までに 200 万枚近くを売り上げました。 フォレスト・ガンプ また ライオン・キング、 しかし、インディー映画の場合、それらの数は膨大でした.後から考えると、次のように主張する人もいるかもしれません。 パルプ·フィクション これらのヒット曲のいずれよりも重要な文化的資本があります。ミジルルーがオマージュやパロディで何度も何度も登場するのはそのためでしょう。そして、タランティーノが誰もまだ普及させていない音楽でいっぱいのサウンドトラックを作り続けている理由の一部です.
考えてみてください: 想像できますか 
別れの言葉として、タランティーノはサウンドトラック スターとしてその名を馳せました。それはポストモダンな無秩序な音楽であり、名もなき英雄であるキャシー・ネルソンによってのみ可能になりました (IMDB の 195 の音楽クレジット。 貯水池犬 と スコット・ピルグリム の曲) と Karyn Rachtman (55 クレジット、 ブギーナイツ と ブルワース ）。
音楽の監修は報われない仕事です。インディー バンドの評価を下げたり、大手レーベルとの契約を切ろうとしているのと同じように、特異な先見の明のある人のために曲を並べようとしています。インターンや契約を乱用したり、リミックスとマスターの間で妥協したり、映画を結びつける特定のツェッペリンの曲を手に入れようとしてがっかりしたりすることもあります。それでも、ネルソンとラフトマンは本当にタランティーノのサウンドを良くしました。
カンザス州で開催された 2013 トールグラス映画祭で、Rachtman は特別な 35 mm 上映に出演し、音楽のプロセスについての洞察を提供しました。 フレーバーワイヤー これを記録しました。タランティーノは、歌を念頭に置いて映画を書いていたと言い、歌のリクエストで判読できない手書きのメモを彼女に渡し、その時に彼女に彼のアパートに行って、彼が何を望んでいるかを理解させた.
もともとタランティーノはギンプのシーンでマイ・シャローナを欲しがっていたのですが、すでにラフトマン監修の映画で使われていました（ リアリティバイツ ）。これは起こります。これに対抗するために、Rachtman は、音楽について決心できなかったときに、セットで提案を出し、Tarantino をガイドしました。これが少し遅れている場合はお詫びしますが、ネルソンとラフトマンに行く道はあります-タランティーノに勇敢に立ち向かい、アイコン化しました パルプ·フィクション .