インスピレーションを与えた伝記の詳細セントビンセントの6枚目のアルバム パパのホーム 謎ではありません。の懲役10年アニー・クラークの父親が 4,300 万ドルのペニー株式操作スキームに参加したこと、および 2019 年に彼が釈放されたことについては、多くの議論がなされてきました。でも、タイトルとは裏腹に、 パパのホーム 影響を受ける可能性はあるが、人生で男性によって定義されることはまったくない、実在の女性と架空の女性の両方に最も関心があります。さらに、最も豊かな側面 パパのホーム 、5月14日、問題のパパとはまったく関係ありません.
アルバムのタイトルトラックは、クラークと彼女の父親の経験を最も直接的に扱っており、クラークが父親、別名受刑者502の釈放時に刑務所の待合室でサインをしたことについての非常に個人的な歌詞が含まれています。アルバムのスリンキーでグリーミーな最初のシングルと適切にペアリングされ、ペイ・ユア・ウェイ・イン・ペイン.どちらもスタイリッシュですが、これらのトラックは、The-Who とともに、 トミー ライブ・イン・ザ・ドリームのスタイルのマインド・トリップ — アルバムの他のより魅力的な要素よりも、より一次元的で衣装のように感じます.
実際には、 パパのホーム —そして多かれ少なかれ、セントビンセントのすべての作品は、父親に置き去りにされた女性と、彼女がどのように成長して世界を見るようになったかに焦点を当てたときに最も打撃を受けます。クラークがタイトル トラックに書いているように、「あなたはある程度の時間を過ごしました/まあ、私もある程度の時間を過ごしました」。または、彼女が観察したように NME 彼女の父親のチャリンという音の時間に関して、その間に—良い神、私はパパになりました.クラークはまた、自分自身をそのような存在として位置付けることに沿って、かなり男性的なプロト・パンク、ディスコ以前の70年代のニューヨーク・シティのファンクとソウルに没頭したことについても語り、子供の頃に父親と一緒に聴いた音楽について説明しています。 .
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2017年に 大量虐殺 、セントビンセントの角度は、変態的で利己的な欲望であり、快楽主義的な自己満足の同時の抱擁と撤回でした。の上 パパのホーム 、彼女はより世界にうんざりしていて、受け入れており、社会規範の拒否についてほとんど謝罪しています。 ほとんど .一方、クラークは父親だけでなく、さまざまな女性にも自分自身を見ています。 たとえば、白い服を着てリングを滑る女性などです。ただし、クラークが最も興味を持ち、最も優しいキャラクター、つまり彼女が自分自身を見ているキャラクターはフリークです。
確かに、全体を通して パパのホーム 通常の郊外にいる人々、主に女性の柔らかく叙情的なキャラクタースケッチです。クラークは、インタビューとプレスの両方で、実際のトランスジェンダーのアイコンであるキャンディ・ダーリンを呼び起こし、アルバム自体でも、クラークの美学はダーリンの髪と全体的なスタイルを直接参照しています.もちろん、1970 年代のニューヨークにおけるトランス女性の闘争は、シスジェンダーの女性の闘争とは常に異なります。
それでも、クラークは、ダーリンが、彼女をスーパースターの1人として取り上げたアンディ・ウォーホルや、彼女についてウォーク・オン・ザ・ワイルド・サイドを書いたルー・リードなど、彼女の人生の男性によって、彼女にふさわしい以上に特徴付けられたことを明確に理解しています。それにもかかわらず、ダーリンはユニークなアイデンティティを持ち、彼女自身の美学を発展させ、彼女をアイコンにしました.そして、彼女は癌であまりにも早く亡くなったが、クラークのような賛辞を通して生き続けている. パパのホーム アルバムは次のように締めくくられています: そして、キャンディ ダーリンはその中に住み、そのすべてを主宰していました.
調査された他の歴史上の女性 パパのホーム 、クラークとプロデュースジャック・アントノフ、セカンドシングルでクラスターに到着太陽の融解、 それなりにパワフルなラブソングです。彼女がダーリンと同じように、セント ビンセントは優雅さと賞賛を込めて 20 世紀の象徴的な女性のポートレートを描きます。追い詰められたジェイン マンスフィード、救済を求める虐待されたマリリン モンロー、正真正銘のジョニ ミッチェル、レイプについて語った勇敢なトリ エイモス、誇り高きニーナなどです。悪質な人種差別と戦ったシモーネ。クラークは、パーティーに参加できず、月の裏側にいることを歌っています。この別の世界にいるようで、彼女は、これらの問題を抱えた女性たちの影響を振り返り、太陽が溶けるのを見ることができるようです。
セント。ヴィンセント・ザ・メルティング・オブ・ザ・サンのミュージック・ビデオ
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クラーク自身が測定しようとする試みは、彼女がこの血統のどこに存在するのか、そして彼女がベンゾビューティークイーンに他ならないかどうかを理解しようとするときに実現します.彼女の前に道を開いた女性たちを称えるために働き、彼女自身がどんなタイプのミュージシャン、女性、ストーリーテラーであるかを振り返りながら、彼女は歌います。 The Melting of the Sun の告白要素は、女性として、そしてアーティストとしての彼女の遺産についての不安が彼女の奥深くに住んでいることを示唆しており、彼女は My Baby Wants a Baby でそれらを大きく引き裂いているようです。
セント ビンセントの音楽におけるもう 1 つの再発は、伝統主義に対する絶え間ない不満です。クラークは、家庭的ではない種類の遺産を望んでいる女性として自分自身をキャストすることにより、マイベイビーウォンツアベイビーでの母性への期待を巧みに解体します。彼女は、恋人が赤ちゃんを欲しがるのは普通のことだと理解していますが、彼女自身の欲求がどのように衝突するかについても率直です。それは音楽の遺産についてであり、女性らしさの伝統的な罠がそれをどのように侵害するかについてです.彼女は赤ちゃんが欲しくないと彼女は認めています。アルバムの男らしさについての観察をはるかに超えて際立っているのは、母性についてのこの混沌とした感情のもつれです。
最後に、ソウルフルで落ち着いた『アット ザ ホリデー パーティー』のナレーターは、他の誰も気にかけないものを目にします。それは、かつて脚本の仕事をしていて、グッチの財布が薬局である少女のひび割れた顔です。彼女は表面レベルのセックスとドラッグを欲しがっているふりをしているので、あなたが必要なものを手に入れていないことを誰も見ません.愛されたい欲張り必死な気持ちとほぼ同じ！ペイ・ユア・ウェイ・イン・ペインですが、後者には人工的な感覚があり、深い脆弱性を覆い隠しています。クラークが歌うとき、あなたは私から隠れることはできません - そして彼女のバックアップシンガーはリフレインを繰り返します - 混乱している女性の間につながりの本当のチャンスがあります.
アルバムの締めくくりとなる『Candy Darling』は、女性への優しい憧れの最後のスナップショットの 1 つです。 それを通して 、そして自分の条件で人生を送った人。比喩的に言えば、ボデガの赤いバラは文学的なホーム ランであり、ほとんどばかげた低生活環境の中で、完璧でありながら永遠ではない美しさを表し、1973 年をほのめかしています。 ダーリンのピーター・ヒュージャーの写真 彼女の死の床で。ダーリンがアップタウンの最後の電車で死後の世界に旅立つとき、まるでアルバムのすべての女性が集まってコミューンを交わしているかのように感じられ、パパはどこにもいません。
パパのホーム アートワーク :
