トップパフォーマンス は、象徴的な俳優または女優から最高のパフォーマンスを厳選する定期的な機能です。これは、ロバート・デ・ニーロの誕生日を機に更新されました。
多くのことを参照することはありません ロバート・デ・ニーロ の最高の役割は、それ自体が脆弱であるためです。伝説の俳優は、さまざまな形のタフな男たちの史上最高のパフォーマーの 1 人であり、彼の初期のターンの多くには凶暴性があり、それ以来、ほとんど比類のないものになっています。
しかし、俳優としてのデ・ニーロの天才の重要な側面の 1 つは、彼が提供した以前のパフォーマンスでプレーすることから長いキャリアを築くことができた方法です。彼はマーティン・スコセッシのために、または彼のキャリアの晩年に、彼の不機嫌で羽ばたきのないペルソナをコメディーのために掘り始めたときに描かれました.
今週、デ・ニーロは劇場に戻ります アイリッシュマン 、スコセッシだけでなく、アル・パチーノやジョー・ペシとも大々的に再会した。老化防止技術が利用されていることを考えると、彼の折衷的なキャリア、忘れられないキャラクターといくつかの非常に疑わしい電話でいっぱいのスレッドを引き戻すことは難しくありません. （アメリカは許すが決して忘れない… ロッキー＆ブルウィンクル .)
さまざまな段階で彼のキャリアを測定するのに十分な長さの俳優のように、デ・ニーロは魅力的なフィルモグラフィーを残し、ほとんどの俳優が想像できるよりも多くの映画の忘れられない中心となっています.しかし、彼はまた、多くの人が試みようともしないことを成し遂げ、観客の期待に新たなしわを見つけました。
デ・ニーロは、彼の最も手ごわい作品のいくつかと同様に、彼のスター ペルソナのコミカルなリフで今日の視聴者によく知られているかもしれませんが、私たちの最新のトップ パフォーマンス ランキングでは、俳優の 100 以上のクレジットされたパフォーマンスを抽出するために最善を尽くしました.作物のクリームに。何か見逃した場合はお知らせください。劇場でそれを抑えるようにしてください…
— ドミニク・スザンヌ・メイヤー
10. ルイ・ガラ ジャッキー・ブラウン (1997)
デ・ニーロは、アンサンブル環境で常にうまく機能してきました (参照: 4 番目の選択、および過小評価されている、野球中心のバリー・レビンソンのコメディーの内側) 今何があったの ）。これにより、横部屋のデ・ニーロは、それほど気を散らすものではない状況で、彼の奇妙なモードとチックのいくつかを探索することができます.デ・ニーロはパフォーマーとしての性格俳優のようなものを常に感じていましたが、彼は常に指揮を執る主役でした。
デ・ニーロは、クエンティン・タランティーノのブラクスプロイテーション映画への頌歌とエルモア・レナードの作品の非常に多くのプレーヤーの1人にすぎませんが、サミュエル・L・ジャクソンの犯罪首謀者の元詐欺師であるルイとしての明確な脇役で印象的です。
ルイは、デ・ニーロに、時折デ・ニーロのトレードマークである脅威に変化する永続的な不安を伴うタランティーノの特徴的なパターンを提供し、年齢とともに鋭いエッジが明らかに鈍くなった一種の機知に富んだ人物として、デ・ニーロに新しい色合いの不器用さを探求する機会を与えます.彼はタランティーノの見事な喧噪の中の歯車の 1 つにすぎませんが、破滅的なアイデアを具現化した人物でもあります。ずる賢い思い出に残るパフォーマンスです。 –ドミニク・スザンヌ・メイヤー
ベストライン: 彼女はとても苦しんでいました。彼女はボンが高くなって何時間もあなたのバスルームに閉じ込められたので、私たちをピックアップに遅らせました。彼女はしつこく不平を言っていました…とても緊張していました。彼女は黙っていなかったので… [ジャクソン: あなたは彼女をそこに置き去りにしました 
マーティン・スコセッシのフィルモグラフィーには、私たちが奇妙なスコセッシと呼ぶサブセクション全体があります。これは、犯罪叙事詩、カトリックの罪悪感の調査、利己的で傷ついた男性の急性性格研究の監督の長期にわたる快適ゾーンの外に存在するプロジェクトです。彼の最高の作品のいくつかは、この分野に存在します。 数時間後 監督にとってほとんど異質な感じがするものであり、彼の野蛮でセリオコミカルな キング・オブ・コメディ 彼の最高の1つかもしれません。また、デ・ニーロの最も複雑な役割の1つであるルパート・パプキンも登場します。ルパート・パプキンは、しばらくの間スターになりたいだけのフリンジ狂人です。
パプキンは、現代の多くの映画やテレビで人気を博している一種のアンチヒーロー (アンタゴニストに隣接する) ですが、1980 年代初頭、デ ニーロは、ジェリー ルイスを誘拐したパプキンを追って複雑なモラル プレイを提供しました。夜の電波を引き継ぐことを望んでいる深夜のホスト。
スコセッシは、彼の作品で現代文化の危険に関与することはめったになく、過ぎ去った時代に現在の教訓を見つけることを好むことがよくありますが、 キング・オブ・コメディ つかの間の名声を究極の栄光と見なす哀れで哀れな姿のビジョンの中で、年齢とともに力を集め続けるだけです.
ここでのデ・ニーロの作品は並外れており、俳優がそれ以来めったに探求していない方法でパプキンに関連する必要性を与えています.ルパートは常に小さな共感の人物ですが、客観的にはそうではないかもしれませんが、彼はすべてに値すると彼に告げる文化の兆候でもあります.パプキンの多くは彼の目の後ろに存在し、彼が挑戦したり、自分自身の現実に永遠に住むことはできないことを思い出したりするたびに来る小さなためらいの中にあります.デ・ニーロが正確に実行するのは、感情的な（そして物語の）ハイワイヤー行為であり、常に少し長すぎて少し激しく笑う男として. – DSM
ベストライン: 一生の間おしゃべりをするよりも、一晩だけ王様になるほうがいい。
08.ジェームズ・ジミー・ザ・ジェント・コンウェイ、 グッドフェローズ (1990)
マーティン・スコセッシの グッドフェローズ デ・ニーロが若きヴィトー・コルレオーネとしての役割で磨いたギャングの筋肉を曲げるもう 1 つのチャンスのように思えたかもしれませんが、実際には、キャラクターに個人的な印を付けるためのはるかに重要な機会を彼に与えました。スコセッシは、デ・ニーロと彼の仲間の俳優に、リアルに感じられる何かに到達するまでアドリブのセリフと顔の表情を真に生きる自由をデ・ニーロと彼の仲間の俳優に与えました.
デ・ニーロは、脚本家のニコラス・ピレッジの助けを借りて、彼のキャリアの中で最も完璧に研究され、微妙な役割を果たし、本物のジェームズ・ジミー・ザ・ジェント・コンウェイに変身しました.彼は10年前に同様の偉業を達成しました レイジング・ブル 、しかし、コンウェイとしての彼のパフォーマンスに関するすべては、彼自身に至るまで、より洗練されているように感じられ、その結果、それ以来、タフなギャングの役割の原型になりました。彼のタバコを保持しています。 – コリン・ブレナン
ベストライン: 私は怒っていません、私はあなたを誇りに思っています。あなたは男のように最初のピンチを取り、人生で2つの素晴らしいことを学びました.私を見て、あなたの友人を決して怒らせず、常に口を閉ざしてください.
07. ジャック・バーンズ 両親に会います (2000)
ベン・スティラーのエブリマンの特に不運なバージョンと組み合わせて、デ・ニーロは、娘の間もなく夫になることを即座に嫌う引退したCIA防諜官として輝いています.軽快なコメディを装いながらも、 両親に会います デ・ニーロのジャックの無防備な通常の外観の下に隠された闇の閃光を楽しんでいます。スティラーは、ボーイフレンドの地獄をゲームで苦しむことで称賛に値しますが、最高のセリフを提供するのはデ・ニーロです（あなたはポットヘッドですか、フォッカー 
デ・ニーロのオスカー候補の 7 回目は、ノミネートされた主要な順番の間に 20 年のギャップがありました。 ケープフィア そして、デビッド・O・ラッセルのサッカー、無謀なギャンブル、そして愛の完全な不便についての非常に愛されているドラマで、騒々しく混沌とした家族の家長としての彼のパフォーマンス。ブラッドリー・クーパーの情緒不安定な元教師の父親であるデ・ニーロは、パトリツィオを数年前にロープの終わりに達した男として想像し、フィラデルフィア・イーグルスに賭けて得た資金でレストランを開くというありそうもない夢を追いかけることに満足しています.
しかし、特徴的な不機嫌なデ・ニーロの役割として始まったものは、最終的にはより温かみのあるものに移行し、俳優は珍しい繊細さと優雅さで彼のコミックチョップを曲げます. O. ラッセルの叫び声の多いセリフは、必要に応じて部屋の上にそびえ立つデ ニーロの能力と完璧にマッチし、苦労している息子とのより親密な瞬間に、デ ニーロは父親のような温かみを父親のような温かさで表現しています。彼の人生で人々に何が起こっているのかを理解し、その方法についての手がかりがまったくなくても、物事をより良くしたいと考えています.
年配の世代の男性が、彼らにとって意味のある方法で手を差し伸べようとするとき、その不明瞭なリズムを捉えるのは難しい.その火花は、時間とともに暗くなるだけで、本当に離れることはありません。しかし、それは常にそこにあり、それを再燃させるのに十分な価値のある何かを待っています. – DSM
ベストライン: 言わせてください、あなたがお父さんの言うことを聞きたくないのはわかっています。私は私の言うことを聞きませんでした。命が差し伸べられた瞬間、手を差し伸べないと罪だ、手を差し伸べないと罪だ！それは呪いのようにあなたの残りの日を悩ませます.
05. ニール・マッコーリー 熱 (一九九五)
マイケル・マンの 1995 年の犯罪叙事詩 熱 ロサンゼルスとその周辺の十数人の警官と犯罪者の生活の上に浮かんでいる、広大な170分の傑作です。スターの力だけを考えると、それをアンサンブル作品と考える人もいるかもしれませんが、彼らは間違っているでしょう.
その感動的で劇的な結末が証明するように、それは、コインの反対側に存在するだけで、犯罪に対する強い決意を共有する2人の痛々しいほど似ている魂についてです.物静かで温厚なデ・ニーロがプロの泥棒ニール・マコーリーを演じ、躁病で（ほぼ間違いなく）熱狂したアル・パチーノがヴィンセント・ハンナ中尉として彼を追いかけます。彼らのさまざまないたちごっこのやりとりを通して、私たちは彼らがこのもののために生き、それのために死ぬのに十分であることを学びます.
デ・ニーロはマッコーリーとしてあらゆる瞬間を楽しんでおり、壁の影のようにマンの鮮やかなポートレートに溶け込んでいます.マンの辛抱強い映画制作スタイルを考えるとよくあることですが、非常にストイックなパフォーマンスですが、デ・ニーロの控えめな沈黙からは多くのことを学ぶことができます。彼は常に誰よりも 3 歩先を行く男であり、即座にすべてを放棄することを厭わない男です。
しかし、彼がページがめくるのを待っていることはわかります。彼が目でそれを推測していないときは、ささやきのやり取りを通してそれを言っています。恋人のエイミー・ブレネマンと一緒に彼の深夜のチャットは、不気味なほど影響を与えているこの拷問された男らしさのブランドににじみ出ています.
これは、デ・ニーロの非常に見栄えがよく、おそらくこれまでで最もセクシーです。 — マイケル・ロフマン
ベストライン: 私は一人だ。私は孤独ではありません。
04.マイケル、 ディアハンター (1978)
マイケル・チミノの 1978 年の傑作は、戦争 (具体的にはベトナム) の心理的犠牲についての素晴らしい映画の 1 つであり、デ・ニーロの最も圧倒的で感情的に豊かなパフォーマンスの 1 つは、マイケルの描写に見ることができます。彼はほとんど準備ができていない戦争に出かけます。
マイケルはのスルーラインです ディアハンター .彼らが戦争に行くとき、ベトナムの恐怖が繰り広げられるのはマイケルの目を通してであり、捕虜収容所での彼らの時間が終わりに達するとき、家に戻って、運命的にサイゴンに戻って挑戦するときの両方で迷子にならなければならないのはマイケルです。クリストファー・ウォーケンのシェルショックを受けたロシアンルーレット中毒者を救出してください.デ・ニーロは、悲しみと文化的喪失についてのチミノの叙事詩のすべての重みを負っています。
これは、捕虜収容所での映画の中間セクションで行われることよりも、悲惨な最終幕に特に当てはまります。 ディアハンター 戦争を離れた後、至福の市民生活に戻ることは不可能であることについて、映画がこれまでにないほど強力な主張をしている.
この種の戦争に勝利はありません。マイケルのような男性が友人を家に連れて帰り、すべてが終わった後に人生を生きようとするだけで、何らかの違いがあるかのように死者に乾杯します。彼の悲しみの中で、そして彼の静かで肉体的な意志の押し付けの中で、デ・ニーロはここで、傷ついたアメリカ人の意識の肖像画に劣らないものを達成します. – DSM
ベストライン: 鹿は一発で倒さなければならない。私は人々にそれを伝えようとしますが、彼らは耳を傾けません。
03.ヴィト・コルレオーネ ゴッドファーザー パート II (1974)
フランシス・フォード・コッポラの壮大な叙事詩でのパフォーマンスを 1 つだけ挙げることは困難ですが、若いイタリア移民ヴィト・コルレオーネとしてのデ・ニーロの役割は、マリオ・プーゾのオリジナルの 1969 小説の奇妙で威嚇的な道徳律を最もよく捉えています。デ・ニーロ版のヴィートが最も説得力があるかもしれません (ごめんなさい、ブランド)。家族を愛する勤勉な男が、家族を愛する殺人犯罪のボスにどのように変身するかを観客に示すことが、俳優の仕事の中で最も対立する部分だからです。とても。
De Niro の Vito は静かで思慮深いですが、ほとんどカジュアルな残虐行為を行うことができます。彼は娘にキスをし、振り向いて男性に断らない申し出をすることについて話し、その間ずっと彼の頭の中で実際に何が起こっているかについての貴重な小さな情報を明らかにします.
の最もやりがいのある側面の 1 つ ゴッドファーザー パート II ヴィトの道徳律が絶えず進化するにつれて、解釈し、再解釈しようとしています。この進化は、彼がファヌッチを屋根の上の猫のようにストーカーする拡張シーンほど魅力的ではありません。彼がついに彼を閉じ込めたとき。 – C.B.
ベストライン: 近所の友達に私のことを聞いてください。彼らは私が恩返しの仕方を知っていると言うでしょう。
02. ジェイク・ラモッタ レイジング・ブル (1980)
マーティン・スコセッシはもともと意図した レイジング・ブル 彼の最後のプロジェクトとなることは、男性心理の暗い奥深さの 10 年にわたる探求の頂点です。彼とデ・ニーロが他の多くの映画を一緒に作り続けることはわかっていますが、この白黒のスポーツドラマには、まるで両方の男性が画面に持っていたものすべてを残すことに同意したかのように、最終的なものがあります（いわばリングで）。
もちろん、デ・ニーロは、実在のイタリア系アメリカ人のボクサー、ジェイク・ラモッタとして主演しています。彼は、感情的に不自由な男で、暴力を介してコミュニケーションを取り、日常的に悪魔が彼を最大限に活用することを許しています。それでも、ラモッタが彼の巨大で動物的な怒りによって定義された単なるキャラクターである場合、デ・ニーロのパフォーマンスは特に注目に値するものではありません.代わりに、俳優は彼を、正しいこととその瞬間に単に正しいと感じるものとの間の絶え間ない闘争に従事している悲劇的なヒーロー、物事が上向きになり始めるとすぐに嫉妬深い怒りに陥る傾向がある男として提示します。
スコセッシの表現主義的なタッチは、ジェイクの自傷行為による独房の崩壊や、シュガー レイ ロビンソンによる彼のビートダウンなどのシーンに特別なドラマをもたらします。 レイジング・ブル デ・ニーロの痛みを伴う（そしてしばしば残忍な）表情で演じます。 – C.B.
ベストライン: ねえ、レイ、私はダウンしたことはありません、男。あなたは私を失望させたことはありません、レイ！あなたは私を聞いて、あなたは私を失望させたことはありません。
01. トラヴィス・ビックル タクシードライバー (1976)
デ・ニーロとマーティン・スコセッシ監督との長年にわたるつながりは、単なる親しみの産物ではありません。スコセッシの映画に共通するテーマがあるとすれば、それはほとんどの映画が不安定な男性心理の内部の仕組みを探ろうとしているということであり、デ・ニーロほどその能力を備えた俳優はほとんどいません。
不眠症をかわすためにニューヨーク市のタクシー運転手として働く名誉除隊した米海兵隊員トラビス・ビックルとしての彼の象徴的な役割で、デ・ニーロは戦争のトラウマにまだ対処しているが、それらのトラウマの適切な出口を見つけることができない男を描いています.最悪の人生を目の当たりにし、もはや普通のふりをすることができないかのように、彼の言動には高尚なところがあります。
彼は印象的ではなく、確かに積極的ではありませんが、たとえば、 レイジング・ブル のジェイク・ラモッタ、ビックルは依然としてデ・ニーロのキャラクターの中で最も威嚇的です。彼が鏡の前で自分自身に挑戦する象徴的なシーン (You talkin' to me?) はあまりにもパロディ化されているため、その中心にある本当の闇は、現代の視聴者には不明瞭に見えるかもしれません。
それは残念です。なぜなら、それは精神が自分自身を表現するのに苦労し、最終的に他のすべての道を使い果たした後、暴力を選択するという見事な例証だからです. 40年以上経った今でも、デ・ニーロが狂気に陥るのを見て、人間の心について1つか2つのことを学ぶことができました。 タクシードライバー . –コリン・ブレナン
ベストライン: あなたは私に話していますか？あなたは私に話していますか？あなたは私に話していますか？じゃあ他に誰と話してるの？あなたは私に話していますか？ええと、ここにいるのは私だけです。誰と話していると思う？