一番最初のイメージ ジャングルブック 伝統的な映画のオープニングであるディズニーの城が遠くに急速に後退し、ショットがジャングルの奥深くに消え、木々が視界からそれを覆い隠すのを見る.スタジオのロゴを紹介するための単なる派手な方法であっても、最初の数秒からトーンを設定し、このディズニー バージョンの動物の王国が王族と悪の衝突の物語と同じ魔法の世界に存在することを示唆しています。そしてその威厳を考えるとジョン・ファヴローで管理します ジャングルブック 、鮮やかな世界への完璧な紹介です。
ジャングルブック 1967年のディズニー映画を再考したものであり、他の多くの改作が登場したラドヤード・キプリングの物語ではありません.中心となる話は同じですが、まだ初心者向けです: Mowgli (新参者)ニール・セティ) はバギーラ (ベン・キングズレー、ナレーターとして映画全体で）、赤ちゃんモーグリをアケラが率いるオオカミの群れに届けたパンサー（ジャンカルロ・エスポジート）。アキーラの相棒ラクシャ（ルピタ・ニョンゴ) はモーグリを自分の一員として育てましたが、男の子が成長し始めると、男の子が必然的にその説明の2番目の部分を超えて人間になるのではないかという恐怖が広がります.そして人間は動物を殺します。彼らの平穏な世界の最も暗い片隅に潜んでいるのは、シア・カーン (イドリス・エルバ、完璧）、すべての動物の最悪の恐怖が明らかになったときに存在するベンガルトラ.
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ジャングルの全体的な平和が、シア・カーンの側の暴力行為によって破られると (どこからともなく緊張感を持って届けられるシーン)、モーグリは、バギーラが彼をエスコートするため、彼がこれまでに知っている唯一の家族から追い出されます。シア・カーンが後ろにいる男性の土地へ。もちろん、計画通りに進むことはありません。Mowgli は、興味深い、時には極悪な生き物のパレードを通じて、ジャングルとより広い世界の現実を学びます。ファヴロー、タイトな脚本から作業ジャスティン・マークス、監督は古典的で頻繁に語られる物語の一般的な理解に依存できるため、賢明にも前文や暗示的な言及にほとんど時間を費やしません.
関連動画その最初のポイントに： ジャングルブック 最近の映画でより驚異的なビジュアルのいくつかを備えています。圧倒的にデジタルである映画の場合、映画の非常に多くのセットピースに非常に触覚的な品質があります.それは大小さまざまな形で現れ、モウグリが巨大で反発的な蛇の皮を見つけた木々の茂みの上に重く垂れ込める霧、山の頂上にある猿の城の老朽化した豪華さ、または概説された自分の領土にいる男性の暗いシルエット。輝かしく巨大な火によって。それは何もないところから生み出された映画製作の驚異であり (そして、最近の記憶にある 3D のより有意義な用途の 1 つでもあります)、ファヴローは並外れたスキルで次から次へと風光明媚なタブローを上演します。さまざまな動物については言うまでもありませんが、非常にうまくアニメーション化されているため、現実的な擬人化された動物の生来の不条理は最小限に抑えられています.毛皮から動きに至るまで、映画は気を散らすことなく不気味に踊り、その生態系のリアリズムは画面上の全体的な身体性を増すだけです.
もしも ジャングルブックの この映画は、デジタルの成果を披露するために、できるだけ多くのアクション シーケンスを議事録に取り入れようとする現在の傾向と非常によく一致しています。デジタルを多用するアプローチの主な利点の 1 つは、カメラを他の方法では配置できない場所に配置できることです。映画のめまいを誘発するオープニング シーケンスでは、モーグリは枝から枝へとジャンプしたり揺れたりし、その間ずっと密接に追跡されます。モーグリが偉大な詐欺師カーの呪文の下に置かれたとき (スカーレット・ヨハンソン）、ファヴローは彼を追いかけて、一種のらせん状の木を上っていきます。 Shere Khanによる初期の攻撃は、サバンナの背の高い草によってモーグリを四方から囲み、低いフレーミングは視聴者を獲物として位置付けます.モーグリを中心に据えたファヴローは、この世界を子供の視点から見たもの、彼の深みからはほど遠いものとして思い描いています。
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その子に焦点を当てた物語は、その子がそうでなければうまくいきません。幸いなことに、セティはスポットライトのモーグリであり、同様に不思議、恐怖、そして幼い子供をあらゆる種類のトラブルに巻き込むようなナイーブで力強い勇気に満ちています.それは確かで反抗的なパフォーマンスであり、非常に多くの子役のターンを特徴付ける傾向があるような早熟さが見事に欠けています。存在しない世界の物理的な魂として、セティは最も風変わりなシーケンスでさえ、世界で孤独と混乱を感じるという原始的な恐怖に固定されています。彼は家から遠く離れたことはなく、セティはそれがどれほど恐ろしいことかをうまく捉えています。
と ジャングルブック モーグリにかなりの恐怖を与えます。ディズニーの基準でさえ、これは世界の具体性を伴う暗いものであり、真の危険感が伴います。モーグリは人を失い、何度か死にそうになり、世界には善があり、絶対的な悪もあるということを難しい方法で学びます。 （特に、シア・カーンは傷だらけの恐怖であり、エルバの声の低音は純粋な脅威を醸し出しています。） 予算がはるかに大きいと、森でのクライマックスの対決から人間の赤い花に追い抜かれる包囲まで、より大きな危険感が生じます。ファヴローは、ピーター・ジャクソンのより混沌とした瞬間のいくつかに似ていると想像しているキング・ルイの化合物で キングコング . （映画が実際に現在の主流のより大きく、より騒々しく、より破壊的な方が良い罠に陥ったのはこれだけですが、それは十分に効果的です.彼は賢明ではありません、そしてそれらのように、映画はそれに対してより良く、より正直です。
それでも、重要なことに、映画の軽快な瞬間は、映画の多くが持つ威厳に対する歓迎すべき対比として機能します。 ジャングルブック は成熟についてのたとえ話であり、世の中に良いものを見出すことについてのたとえ話であり、ビル・マーレイのバルー。マレーを取り巻くポップの図像は、彼を現実の（酔っぱらいの場合）バルーとして想像する傾向があることを考えると、マレーが愛想の良い怠け者に彼の特徴であるすべてを見た配信を貸すという、完璧な声のキャスティングです。それは、マレーの最近の作品の多くよりも暖かく、皮肉の少ないターンであり、映画の傑出した瞬間の1つは、モーグリがバルーの胃に乗って川を下るというベア・ネセシティーズを再演する.それは驚くほど穏やかで、居場所も何もすることもない瞬間であり、映画はそれをうまくさせています。
ほとんどの音楽はこの物語の繰り返しから消えてしまいましたが、そのクラシックにはその瞬間があります。クリストファー・ウォーケンクリストファー・ウォーケンとまったく同じように話すために、簡単に言えば特大のモノリスとして登場するキング・ルイ。これが気を散らすと感じる人もいれば、このレビューが後者のカテゴリーに分類されることを喜ばしく思う人もいます.音楽の繁栄は、状況を把握するのに役立ちます ジャングルブック 奇妙な空間で、非常に現実的でありながらかなりシュールな空間です。このように、それは純粋なディズニーであり、同時に空想の飛行であり、日常生活の闘争に適用できます.この映画は最終的に、直前の前作とは非常に異なる場所に着陸しますが、より正直で関連性のある場所にあり、家族は相対的であり、あなたが所属する場所によって完全に定義されるという主張をしています。結局のところ、帰属意識は生活に最低限必要なものの 1 つです。
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